Кажется, что улыбка Моны Лизы живёт собственной жизнью. Иногда лицо знаменитой женщины на картине Леонардо да Винчи выглядит загадочно улыбающимся, а иногда её губы кажутся почти серьёзными. Самое любопытное, что впечатление может меняться в зависимости от того, куда именно направлен ваш взгляд.
Попробуйте провести небольшой эксперимент. Сначала посмотрите прямо на губы Моны Лизы, а затем переведите взгляд на её глаза. Обратите внимание, изменилось ли впечатление от выражения лица. Некоторые зрители замечают, что улыбка становится менее заметной, когда они пытаются рассмотреть её непосредственно.
Но не спешите искать скрытые механизмы или тайные символы на картине. Полотно не меняется прямо у вас на глазах. Разгадка связана с тем, как человеческая зрительная система воспринимает тонкие различия света, тени и контуров.
Улыбка зависит от того, куда направлен взгляд
В 2000 году нейробиолог Маргарет Ливингстон из Гарвардской медицинской школы предложила объяснение. Она заметила, что улыбка выглядит по-разному в зависимости от того, на какую часть картины смотрит человек.
Дело в том, что глаз видит мир неравномерно. То, на что мы смотрим прямо, видно чётко, до мелочей: так мы читаем текст на экране телефона. Всё, что по краям, учёные называют периферическим зрением. Там видно размыто: мы замечаем общие очертания, движение и крупные пятна света и тени, а мелкие детали теряются.
Когда вы смотрите Моне Лизе в глаза, рот оказывается как раз сбоку от взгляда. Тонкие линии губ размываются, а крупные тени на щеках и у уголков рта остаются. Именно эти тени мозг и читает как довольно заметную улыбку.
Стоит перевести взгляд на губы, и картина меняется. Глаз начинает различать тонкие линии рта, и улыбка становится гораздо слабее. Получается парадокс: чем внимательнее мы её разглядываем, тем меньше её видно. На холсте при этом ничего не двигается, всё дело в том, как мозг обрабатывает картинку.
Сфумато: Леонардо спрятал улыбку в мягких тенях
На портрете с чёткими контурами такой фокус бы не сработал. Обычно художник проводит линии, которые отделяют губы от кожи и нос от щёк. Леонардо делал иначе: у него одни части лица почти незаметно перетекают в другие.
Этот приём называется сфумато, от итальянского слова, связанного с дымкой. Художник накладывал очень тонкие полупрозрачные слои краски, и каждый новый слой слегка менял свет и оттенки предыдущего. В итоге между светом и тенью почти не остаётся резких границ.
Лучше всего это видно у глаз и рта. У уголков губ нет чётких очертаний, на их месте мягкие тени, которые можно понять по-разному. Если смотреть на лицо целиком, они складываются в улыбку, если вглядываться в рот, теряют выразительность. В Лувре отмечают, что работа с тончайшими слоями краски в этом портрете доведена до исключительного мастерства.
